AND THEN THERE WAS THE NIGHT
WYSOCKA POGO

Su extraordinario proyecto comenzó cuando el dúo de artistas Wysocka y Pogo se topó con un archivo peculiar en eBay: una colección de fanzines hechos a mano que contenían imágenes re-fotografiadas de una película pornográfica de los años 20. Estos enigmáticos cuadernillos, como se descubrió más tarde, fueron creados de manera privada por el llamado “Vampiro del Dachauer Moor”, una figura esquiva de la escena ocultista de Múnich en los años 60 y 70, cuya historia se encuentra en la frontera entre el mito y la realidad. Este hallazgo críptico despertó una investigación más profunda sobre el origen de los fanzines, preparando el terreno para la narrativa inquietante del fotolibro. Al recontextualizar los fanzines encontrados e integrarlos con material de archivo de diferentes fuentes, el fotolibro trasciende el ámbito de un registro histórico tradicional, evolucionando hacia una exploración de la identidad, la oscuridad y el poder de la construcción narrativa. “En una época sobresaturada de claridad en alta resolución, recomendaciones algorítmicas y consumo visual infinito, And Then There Was the Night realiza un giro deliberado: un movimiento hacia la sombra, hacia el grano, hacia la ambigüedad. La obra de Wysocka Magdalena y Claudio Pogo se convierte en una especie de encantamiento visual, invocando fantasmas no para revelar la verdad, sino para cuestionar el propio deseo de ella. Su uso de material de fanzines degradado y re-fotografiado —originalmente extraído de una película pornográfica casi perdida de los años 20— evoca una estética de ruptura. En lugar de restaurar el pasado, lo mitologizan.
El llamado Vampiro del Dachauer Moor no es un personaje que deba conocerse, sino sentirse: una figura inestable conjurada a partir de fragmentos, titilando al borde de la memoria y la imaginación. Aquí, el mito es resistencia: a la cultura de la vigilancia, a la sanitización histórica, a la demanda infinita de legibilidad. Al abrazar lo fragmentado, lo erótico, lo oscuro, los artistas reclaman un espacio visual para la lentitud, la sospecha, la duda. Mientras los medios contemporáneos insisten en la inmediatez y la exposición, esta obra se deleita en el ocultamiento. La oscuridad no es ausencia aquí, sino potencial: el lugar donde se forman nuevas narrativas indómitas. La noche se convierte en una especie de archivo radical: no para preservar, sino para transformar; no para mostrar, sino para sugerir. El vampiro, entonces, es menos un monstruo que un medio: alimentándose no de sangre, sino de las texturas olvidadas de imágenes desechadas.”
— Andrea Copetti / Tipi Bookshop