APROPIACIONES
HENRIK MALMSTROM

Quizás el tema de este fotolibro sea el graffiti. Y quizás su título remita a una posible interpretación de esta práctica microcultural: aquella que sostiene que se trata de un método de apropiación —casi siempre juvenil— del espacio urbano contemporáneo. Un espacio, o más bien un campo, que, aunque vive siempre en la multiplicidad tensional de sus diversos vectores, está al mismo tiempo dominado por las direcciones impuestas por los procesos de valorización del capital y la cultura del consumo. La ciudad, entonces, como una máquina (económica, semiótica y política) hostil a toda determinación singular; y allí donde todos somos nadie, alguien escribe-pinta su nombre clandestino en muros que solo admiten marcas comerciales o avaladas por el Estado. Apropiación, por tanto, con un trasfondo de expropiación. Asimismo, podría decirse que en las fotografías de Henrik Malmström hay una apropiación de esas apropiaciones. No solo porque la (re)creación es característica de todo arte, sino también porque las imágenes transforman perceptiblemente el tema. Lo modifican, incluso lo subvierten. El graffiti no existe en la ciudad de este libro salvo como una referencia perdida. O, mejor dicho, como una imagen tenazmente evitada. Si aquí hay graffiti, es un graffiti inventado y reclamado a través de la intervención fotográfica, que da lugar a un cierto tipo de escritura —quizás existente, quizás por venir—. Es una exhibición pública sutil, casi imperceptible y fragmentada; tan marginal como fragmentaria; un signo quebrado e insignificante. La marca de un don infinitesimal en el que no resuena ningún yo. Apropiaciones, entonces, como forma de desapropiación. El graffiti de este libro, si lo hay, sería el arte público de lo ilegible, de lo inapropiable y de lo impropio. Uno cuyo cifrado secreto podría consistir en escribir-pintar para todos sin que nadie lo vea, pintar-escribir para nadie a la vista de todos.